高中性爱 一部《花田喜事》，一段岁月传说
文 | 王重阳lp
吴君如是个奇女子。
诸界末日在线如果追寻她的演艺阅历，会找到她在上世纪1980年代的好多古早影视剧，虽然，时候越往前她的扮装就越小，台词就越少。
刚出谈的吴君如曾走过一段“清纯玉女”阶梯，在电视剧《旷世双骄》中曾和梁朝伟有过一段情感戏。奈何彼时港娱八百姻娇，吴君如稀里隐隐地就成了丑角，完全不顾及形象地在银幕上和东谈主捉弄大脑笑料百出。但不得不说，正是她这样一闹，香港自此有了一位了不得的女笑星。
1993年，吴君如再次理所应当地在电影《花田喜事》中饰演周吉——“小霸王”周通的妹妹。在这部经典笑剧中，吴君如并不似之前那么忽闪出彩，仅仅因为此次和她出演电影的大牌好多，有许冠杰、黄百鸣、张国荣、关之琳、许冠英、毛舜筠、吴孟达等，另外，黄霑还在片中客串了一个扮装。
这样多的大牌影星蕴蓄一堂，便让《花田喜事》成为当年香港电影的一部重头笑剧片。
提及笑剧……
我以为香港东谈主大致创举了贺岁片的观点，且主打的就是一个不端庄的故事，让繁密彼时最红的明星歌手在通盘照着浅薄的故事演一遍，然后在大结局处用各式体式蕴蓄一堂面临镜头喊几句祥瑞话。
别说，那时好多港产贺岁片都是这个路数，而况那时的不雅众也很吃这一套。
我铭记用《水浒传》的故事素材拿来作念笑剧的还有一部《武松杀嫂》，雷同是许冠杰、许冠英、毛舜筠、吴孟达主演。有关词影响力和可看性远不如这部《花田喜事》。
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我幼时并不何如了解《水浒传》，只铭记《花田喜事》中的“小霸王周通”正是刚看过的《笑傲江湖》里的许冠杰，许冠杰恰恰在当年亦在过渡，他的后辈张校友早已踏进“四大天王”成为下一代“歌神”。至于电影中的许冠杰依然是个多变的东谈主，不错献艺一些略带悲情的扮装，还不错无所费神地献艺一些喜感都备的东谈主物，这小数许冠杰和他的哥哥许冠文很像，不错说兄弟四东谈主“文武骁雄”除了许冠武除外，另外三个东谈主的献艺立场都比较放得开。
《花田喜事》中许冠杰就以荒野的“低姿态”配合着片中唯独的男神张国荣。后世好多东谈主说张国荣饰演的“高柏飞”其实就是借用了当年正红的盛名魔术师大卫科波菲尔的形象，在电影中他亦然一个魔术师，不错用魔术变幻出许多好玩意想的状貌，我不知谈如今还有若干东谈主铭记他的“炎火红唇”，那当真实极炫酷的一招“情杀”。
至于电影中时常出现的飞奔马和传呼蛙，前者尚可，后者更是一个期间中曾流行过的通信奢靡“传呼机”，年青些的不雅众不错问下父母，当年内地谁有一个传呼机必短长常有顺眼的事情。如今再看到电影里的这个小玩意，只可说期间发展太快。淌若那时有东谈主告诉我将来手契机“进化”成东谈主们躯壳的“一部分”，我一定会以为这东谈主疯了。
说来电影。
《花田喜事》四肢当年香港电影的一类笑剧快餐，其真实故事上并莫得什么稀疏出彩的所在，依旧是“好意思东谈主爱少年，恶霸被除奸”的桥段，仅仅因为是笑剧高中性爱，恰恰又是一部贺岁片，最大的邪派“周通”又是许冠杰饰演的二货萌物，因此电影赋予了不雅众一种不雅感：
你只管释怀看，莫得打打杀杀，也莫得警世恒言，环球凑在通盘痛快演场戏就是了。
是以和系数港产贺岁片一样，《花田喜事》主打的就是一个闹腾。
仅仅闹腾中多有一些令东谈主印象深化的桥段，如毛舜筠饰演的“母夜叉”孙二娘“强暴”小霸王周通的敌手戏，她就是《水浒传》原著中的鲁智深，而两东谈主一场效法京剧“三岔口”的夜战令东谈主有目共赏，这个创意于今看来都极为奥密。编剧马伟豪与谷德昭两东谈主都是港片大拿，两东谈主联袂创作的佳作不少，《花田喜事》可算是巅峰期的代表作。
至于必须建立的一双两好，当年刚演完宁采臣和程蝶衣的张国荣先生与饰演过十三姨和任盈盈的关之琳女士恰巧东谈主生妍丽时，二东谈主初会于寺庙，高柏飞一曲《求神》亦然粤剧名曲，这个桥段其后还被周星驰放进了《唐伯虎点秋香》中，这些元素关于粤语地区的不雅众来说亦然特出亲切的文化背书。
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港产笑剧恰正是1980年代末-1990年代中期内地不雅众最爱看的文化居品之一，其次就是港产动作片、恐怖片和各式好莱坞大片。
港产笑剧的特色时常情节浅薄，饰演夸张为主。它压根就不存在阐述想想或升华主题。心意绵绵必须在一种极为古怪的环境中产生并最终吐花效果。而况主东谈主公如高柏飞一定是常人物，杉原杏璃qvod主打的就是个逆袭。
联系于黄百鸣的贺岁笑剧，周星驰其后在常人物的阅历中添加了一些悲催颜色，但那时又是港片的一个新的期间，在周氏笑剧未尝一家独大前，许氏（许冠文）算是周星驰的前辈，而岂论是许冠文、黄百鸣或是周星驰，他们都不会把作品中的东谈主物塑造得何如色泽忽闪，以至许多作品中的男主角必须很鄙陋，很奸商且很爱占低廉。
《花田喜事》中的高柏飞雷同亦然这类形象。除了魔术外，这个东谈主物也被各方势力裹带，他有些小灵巧，懂得愚弄母夜叉孙二娘惩办我方的情敌小霸王周通，还懂得愚弄软饭男林嘉声（黄百鸣 饰）稳住一心想要抢占我方的周吉。总之，这类港式笑剧里的常人物若干都带着些狡诈，好得并不那么地谈，坏得却有些可儿。
与后世许多电影（两岸三地）塑造的某些匪夷所想的男主比拟，当年东谈主物岂论往常多久再看，不雅众们时常也能在他们身上找到些我方的影子。
众东谈主常用“无厘头”讲究周氏笑剧，骨子上“无厘头”是港式笑剧的结伙特征，估客纠葛和东谈主心盘算都贯通过无厘头的发扬让东谈主哈哈一笑后渐感不妙：
你看那男主沟女搞怪的式样，分明是若干年前的你我。而片中各式贪心不及，更是世间万象的幽默解读。
其后近似《花田喜事》的贺岁片还有刘青云、黄子华和吴倩莲出演的《阿呆拜寿》以及张国荣、刘青云等出演的《大富之家》，昔日六公主在电影频谈通畅明老是循序播出这些经典贺岁片，直到当年冯小刚驱动打造内地贺岁片，香港影东谈主纷繁北上与内地配合，不雅众对贺岁片的不雅感又是一变，北派幽默渐渐取代了港式的无厘头，似乎内地不雅众也驱动接收更适合原土化的笑剧抒发格式。
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时候来到2010年，电影《花田喜事2010》上映，它雷同是一部贺岁片，只不外除了黄百鸣和吴君如外，主演全部换东谈主。这部电影正是许多老一辈香港影东谈主的通病：
好多东谈主把当年通行的发扬体式置于早已普及的不雅众目下。
2010年，关于港片而言已是疲态频显的时刻，我铭记临了一部可称佳作的武侠片《剑雨》也已成为港式武侠的绝唱。
如果把东谈主物再聚焦到吴君如身上，环球会发现从1993年到2010年这段时候里，这个昔日的大笑姑婆悄然无声中瘦了，面貌也璀璨了许多。
这些年中吴君如驱动出演此前在不雅众印象中极不“搭调”的作品，如《古惑仔之洪兴十三妹》《金鸡》《岁月神偷》等。贺岁片似乎关于香港乃至内地而言已是一个历史记挂。
1993年曾让吴君如的笑剧禀赋显得颓丧的那一拨东谈主物中，张国荣和黄霑先后离去，又过了几年许冠英、吴孟达也走了。关之琳与毛舜筠成为那一代的女星。
千禧年的时候，许冠杰先生还拍了一部《大赢家》，雷同是贺岁片，仅仅距离1993年往常七年后，岂论是市集响应照旧文娱性，彰着无法再与《花田喜事》等量都不雅。
至于黄百鸣……
他一直在拍电影，但此时直到2012年，内地电影势头大进。
是以按照时候线往回倒腾可能你会发现关于港式贺岁片而言，自《花田喜事》之后，接棒的周星驰又苦苦复旧了十来年，至《好意思东谈主鱼》时，如故很难判定这部电影的“血缘”。
这就是期间的变迁，如《花田喜事》中的“传呼蛙”——
履行中的传呼机雷同成了古董，智高东谈主机能取代以往的一切通信器具，把东谈主们的喜怒无常第一时候共享给寰宇上的每一个东谈主。
至此，每次看到吴君如，我都会想起她死后的港式笑剧。
好多年后，当我在灌音棚里再次听到久违的《求神》时，记挂中俊俏的张国荣和温婉的关之琳于佛堂前浓情蜜意的状貌再度暴露。那是往常的一段影像纪录，亦然中国电影发展史中先驱的意想背影。
仅仅“贺岁片”这个词，也被“春节档”取代，题材类型也不仅限于笑剧。
咱们无法预预见改日十年电影的趋势，就像咱们不知谈荣枯轮回的命理一般。电影《花田喜事》在故事扫尾后还有一段片场花絮，花絮中每个东谈主都在笑场，那雷同亦然很和蔼的记挂。
记挂中有些东谈主渐渐远去高中性爱，却再也不见新一代东谈主物祭出一招“炎火红唇”。